Легендарная балерина умерла 2 мая на 90-м году жизни в Германии, где жила последние годы с мужем Родионом Щедриным. Официальной церемонии прощания не было: в завещании Плисецкая просила кремировать ее тело и после смерти мужа развеять их прах над Россией, передает ТАСС.
Плисецкая родилась в 1925 году. Ее отца арестовали и расстреляли в 38-м, а мать – отправили в ссылку (она вернулась из нее в 41-м). Воспитывали же Майю в те годы дядя и тетя – Асаф и Суламифь Мессерер – ведущие артисты Большого театра, разглядевшие талант девочки и поощрявшие ее занятия в балетном училище. Работать в Большой театр Плисецкая пришла во время войны – в 1943 году, и тут же провела свою первую «танцевальную революцию»: «Умирающий лебедь» под музыку К. Сен-Санса в исполнении молодой балерины выглядел как танец-бунт, и стал визитной карточкой Плисецкой. Партию Одетты-Одиллии балерина станцевала больше 800 раз и объездила с «Лебединым озером» весь свет.
Уникальному таланту Плисецкой не было равных, и даже танцевавшие на тот момент в Большом театре Галина Уланова и Марина Семенова выглядели как балерины из прошлого на фоне живой энергии и современного взгляда на балет Плисецкой. Ее презентовали как балерину-чудо и показывали всем иностранным делегациям в России. Раймонда, Китри, Аврора в исполнении Плисецкой были новаторскими и «настоящими».
Главным вызов общественности стал одноактный балет «Кармен-сюита», поставленный специально для Плисецкой хореографом Альберто Алонсо (оркестрировал оперу Жоржа Бизе Родион Щедрин). Откровенность многих «па» в балете была шокирующий, и постановку запретили к показу. Однако спустя некоторое время прима добилась того, чтобы балет включили в репертуар Большого.
После ухода со сцены театра Галины Улановой в 1960 году Плисецкая стала прима-балериной Большого. В тот период легендарный Морис Бежар создал специально для Плисецкой «Айседору» и поставил «Болеро» – гимн Эросу и Танатосу – танец, который стал немыслимым вызовом советскому времени.
Примечательно, что Майя Плисецкая также сама делала постановки в Большом. В частности, вместе с Родионом Щедриным они поставили «Анну Каренину», «Чайку», «Даму с собачкой». Во всех этих балетах прима исполняла главные партии, и все три пропали из репертуара Большого после ухода Плисецкой из театра в 1990 году.
Уже в 60-е годы театралы стали говорить о противостоянии гениальной танцовщицы и главного балетмейстера Большого театра – Юрия Григоровича. В 1990 году он все-таки уволил Плисецкую, чем вызвал общественный резонанс.
После окончания карьеры в Большом Майя Плисецкая возглавила Римскую оперу и Национальный балет Мадрида. А в начале XXI века вместе с мужем переехала в Мюнхен. Тогда же они стали часто приезжать в Санкт-Петербург: художественный руководитель Мариинского Валерий Гергиев включил в репертуар театра несколько балетов Родиона Щедрина.
Десять лет назад, в честь своего 80-летия Майя Плисейкая режиссировала вечер в Кремлевском дворце. На 90-летие в ноябре этого года также был запланирован масштабный праздник: юбилей Плисецкая снова готовила сама. Однако вечер пройдет без участия великой балерины.
